歌仔戲是唯一發源于台灣本土的傳統戲曲，音樂曲調十分豐富。大陸福建稱之為薌劇（與台灣本土歌仔戲還是有差）。
“歌仔”有民歌小曲的意思，歌仔戲以摻雜文言的閩南語為主，讓社會大眾也能接觸文雅辭匯、忠孝節義的故事，成為早期台灣民眾娛樂活動之一。
歌仔戲需生、旦及醜三種角色。生分為小生與老生（或分為文生與武生）；旦分為小旦與花旦（或分為正旦與花旦）（正旦也可說是苦旦）。小生與小旦的表演非常注重眼神交流。小醜（醜角）分為三花和老婆，以搞笑增加戲曲的趣味性。
歌仔戲的表演藝術屬於歌劇形式，其最大特色在于唱腔與音樂，故事情節主要以歌謠及唱腔來陳述，其發聲方法使用“本嗓”，唱詞為閩南語白話，親切自然、通俗易懂，並且經常出現台灣民間的俚語、諺語及及句尾押韻的“四念白”，因此，歌仔戲亦能展現台灣俗諺之美。
身段做表為歌仔戲另一欣賞看點。舞臺歌仔戲的空間有限，演員必須在有限空間內呈現劇中情節，講究戲曲之美，因此身段做表更顯重要。
歌仔戲的曲調多變而且優美。由於本人對曲調沒研究，只能例舉幾個曲調：
《七字調》《都馬調》《吟詩調》《陰調》《留傘調》《五更鼓》《寶島一調》《寶島二調》《茶花女》《初一十五》《深宮怨》《倡門賢母》《龍鳳調》《操琴調》《安安趕雞》~~~
歌仔戲小生們不僅帥氣，而且各有特色（唱腔、身段等），楊麗花、陳小咪、葉青、陳昭香、郭春美、許亞芬、李如麟、唐美云、孫翠鳳、張秀琴、王蘭花、呂雪鳳、黃香蓮、楊懷民、陳亞蘭~~~（哎呀呀，小生太多，數不過來了，嘻嘻）
他們各佔一方，各有專攻，為人謙遜，上演了一場又一場的精彩戲碼~~~
歌仔戲里的忠孝節義故事情節，教育小孩子們善有善報惡有惡報，一定要做好人才行。所以看歌仔戲的小孩不會變壞，這是台灣愛戲人常說的一句話~~~