演出內容：
萬興傳統戲曲藝術團2003年在公演劇目上仍採行求精求新、主題系列的做法，以「觀戲看計」為主題，將為觀眾帶來三齣好戲：「宇宙鋒」、「詩文會」、和「搜孤救孤」。
(轉載自2003/12/21台灣申報 作者：星翁)
此次演出邀得大陸國家一級琴師宋士芳與趙惠蘭老師伴奏，武場由青年鼓王朱統文擔綱。如果把眾多傳統劇碼拿來比較，不難發現「無巧不成書，無計不成戲」的有趣現象，尤其是「冒名頂替」更是傳統戲曲中常見的運用手法。
「冒名頂替」不但在悲劇中常見，如著名的《趙氏孤兒》、《貞娥刺虎》等，在喜劇中更屢見不鮮，如《花田錯》、《鳳還巢》等。只要戲中有了「真本尊」和「假本尊」，總會有更多的衝突和張力，劇情也會變得更曲折、更複雜，那份期待真相大白的心情，也成為了戲迷觀眾最大的樂趣。萬興劇團決定以《宇宙鋒》呈現用計時無法明言的痛苦，《詩文會》表現被騙者看破詭計時的悲憤心情，《搜孤救孤》更完整表達了定計、用計、捨子、捨命的悲壯和震撼。三折戲都是「冒名頂替」，卻呈現了不同的角度，相信觀眾會有全新的感受。
由於《宇宙鋒》和《搜孤救孤》是戲迷耳熟能詳的傳統好戲，因此著重於呈現傳統特色。乾旦名票黃榮輝是薛亞平老師的學生，對於張派鑽研頗深，此次演出梅派《宇宙鋒》可說是一大挑戰。張君秋也曾多次演出《宇宙鋒》，早期完全走梅派路子，後來在唱腔上做了一些更改。但這次黃榮輝在唱腔、身段上仍走梅派的路子。黃君的特點在於嗓音寬亮，唱慣了張派，初次嘗試海派戲仍稍欠沉穩含蓄之美，如果假以時日多君磨練，而在配搭上找內行名角，或許會有更好的表現。
《搜孤救孤》則是珍貴的余派老戲，近年來《趙氏孤兒》演出機會較多，傳統完整的《搜孤救孤》反而少見，不但票友幾乎無人能動此戲，內行也很少演出。楊學奇雖是首次演出，他唱做功力深厚，在名師精心指導排練下，頗有可觀之處。扮相不俗，而配以鄒慈愛的公孫杵臼，劉伽后的程妻都表現的可圈可點，陳漢文的屠岸賈，兼具銅錘架子的氣勢，內行身體，可為牛刀小試。楊學奇走票多年，舞台經驗豐富，定計捨子公堂，法場做表都不錯，嗓音雖欠亮音，但韻味醇厚聽，在唸白方面仍有待加強，俗謂「千金話口，四兩唱」尤其這齣戲話白很多，又是余派典範之作為觀眾能耳熟能詳的戲，如果水準不夠，是很難討好的。
《詩文會》在台北曾有名家薛亞平老師演出〔親試主考〕一折，劇中的唱腔和音樂的表現難度甚高，在薛亞平老師精采演出後，《詩文會》中〔喜盈盈〕一段唱腔，在台北已經是票友吊嗓經常選唱的唱段。此次萬興劇團團長郭珍再加演〔會詩選婿〕一場，並嘗試在扮像及表演方式上稍做變化，希望能更突顯出劇中人車靜芳的個性。由於車靜芳這個角色，和其他張派戲如《望江亭》、《狀元媒》等戲中的女主角一樣，也是具有時代感的新女性，擁有追求婚姻自主的女權意識，無論是機智膽識和才學都不遜於鬚眉男子，與梅派戲中傳統溫婉的形象，的確有很大的不同。
原本張君秋《詩文會》的錄像裡，車靜芳扮像為梳大頭、穿帔的大青衣扮像，身段也強調端莊穩重，乍看之下，舞台形像頗類似《鳳還巢》中的程雪娥。然而，車靜芳的個性顯然較程雪娥更勇於自主、敢於表達，因此這次郭貞大膽將女主角的扮相改為古裝頭，並加強身段與水袖的表演，讓這個角色更貼近花衫而非青衣，彰顯出女主角機智聰穎，擇善固執，據理力爭的個性。 |
