演出內容：
「曲韻」歲末迎春敬老京戲公演，12月23日當晚6時後乍雨初歇，劇場外前半小時已有觀眾群依次排隊，等候入場，可見戲迷期待情狀。
羅鳳梅主演《文姬歸漢．歸程、墳台》二折，有壯大的八龍套、二將二丑烘托聲勢，增添了舞台氣氛。筆者不熟悉羅女士，從司儀介紹中，似乎是初次登台，身段稍生硬，緊張的神情都集中在唱功上，她的嗓音條件寬闊，低音、膛音都能掌握，選擇程派戲習唱是正確的。兩折戲各有一段唱是劇目中唱段的經典，在徐季平老師京胡帶動下，平穩通過唱段聲腔，偶有一兩處脫板，也讓胡琴包容過去。
羅小姐初次登台，扮相很好看，唱念已有不錯的效果，馬鞭應平持，不必舉得太高，否則台下觀眾透視不到臉面唱念的表情。謝夢家、尹來有分飾兩名守墓士卒，很能逗樂觀眾，幫助了劇情增添一些喜感。
《敬德裝瘋》在臺灣票界是首演的一齣戲，這齣戲劇幅不長，是淨、旦、丑合作的劇目，淨、旦有好聽的唱念，丑角有激勵「逗哏」的說白，筆者肯定這檔戲選擇劇碼正確的措施。特別要說明的是：飾演淨、旦的廖椿文與陳宛燕是夫婦檔同台合作，宛燕是政大校友，習唱小生行，算來應有十多年戲齡，扮相、唱功、邊式、身段都很讚，這次串演青衣與夫婿同台是一美事。飾演敬德的廖椿文體型偉岸，台上架式奪人，洪鐘大嗓，是銅淨上材，過去票界公演，缺乏淨角都請他幫助，大多扮架子花，這次主演銅錘戲得償心願。前幅戲可能因話筒干擾，有一陣子讓觀眾不能專心，後幅淨唱那段二黃聲腔很有韻味，近似專業水平。筆者建議：我們票友唱戲，每遇翻高聲腔唯恐上不去，以致胸腔氣結，音準不逮，是一種弊端，試著氣發丹田腹部兩脇，遇高時中氣集結後頸（腦後音），猶如「氣衝斗牛」般發聲，翻高可以無礙，此點願與椿文共勉。宛燕旦角說白清脆圓潤，很有功底，妝成雍容大方，上場那段〔西皮原板〕剛柔相濟，尺寸有度，可以習唱尚派戲，唯有兩三個字發了正宮音（大嗓），宜背宮發音（小嗓），否則改不掉小生的唱法。劉秀榮老師曾經說：「京劇旦角移步，要走雞步。」這點也可供參考，許孝存飾演程咬金，說白宏亮，適合丑行，惟說白中之輕重緩急，應有法度，開、齊、合、撮吐字必須分明，否則不像「丑白」。所謂「無聲不歌」，京劇說白有了法度，如同歌唱一般具有節奏，就生動多了，建議多參考吳劍虹、劉復學兩位前輩的音像資料，一定有所進境。
大軸全本《廉錦楓》主角黃惠英的表演，可以用「亮麗」、「動聽」、「精緻」、「完滿」八個字來形容，容筆者分析。
一、亮麗
《廉錦楓》在劇情中有三個時空不同的場次，必須更換三套戲服。第一場女主角出場亮相，裝扮得鬢雲危（高）髻，翡翠點鑽銀束盤頭，粉臉桃色胭脂分撲兩頰，柳眉鳳眼、黛睫紅脣（想必是郭錦華老師為她細心化妝後的成果），身穿特別訂做的藕黃色褶子，內襯白色繡花長裙，殷紅繡鞋微露，這是一位淡妝典雅閨門旦的扮相。
第二場〈探海〉漁婦俊扮，梳古裝頭，戴水鑽頭面，漁婦罩鞋，穿著水色古裝衣，外披鱗條狀蓑衣，下穿淺綠色彩褲，白襪彩鞋，裝成少女漁婦模樣，手執釣桿，美麗中有英武之氣度。
第四場〈刺蚌〉中，女主角因入海刺蚌，一身緊身泳裝，內穿淡藍色緊袖衣褲，外著彩飄帶裙，搭彩帶雲肩，披黑色印金條袈裟（傳統外披黑紗，此處改成袈裟）。
三套戲服皆名貴品質量身訂做，不但傳承了梅派行頭，更使女主角任何場景顯得亮麗。
二、動聽
此劇代表唱段有二處，皆梅蘭芳1924-1934年錄製多部錄音。一為〈奉萱〉，唱〔西皮倒板〕「更衣改換出家門」接〔原板〕「想起了從前事好不傷情……」；二為〈刺蚌〉中唱〔二黃原板〕「為娘親哪顧得微軀薄命」接唱〔原板〕「身背著清風劍海底潛行……」黃惠英依梅派唱法，行腔甜潤清亮，表演細膩傳神，在琴師胡連祝、周佩誼，月琴趙惠蘭高妙手音、弓法、指法矯健靈活伴奏下，把唱腔模合地疏密有度，流暢準確、格外動聽。
三、精緻
票友演身段繁重及武旦戲是件非常不容易的事，像是〈探海〉、〈刺蚌〉這類邊式繁重的「吃功」戲，不易討好。郭錦華老師親授黃惠英劇藝多年，深悉其能量，為此設置了一套精緻舞蹈程式與刺蚌的身法，把梅派「魚桿舞」邊唱邊舞的精華部份都表現出來。刺蚌時之「旋子」、「岔功」、「下腰」、「軟翻」都有所交代。黃惠英能在唱、做、舞同時發揮的情狀中，平穩淡定地演唱，均勻而不見喘息，尤其難得。戴心怡配演蚌精非常到位。
四、完滿
《廉錦楓》故事結尾部分，把唐敖等「出銀相救」的舊本改成「王法不容」更為妥善，把鄰國漁翁漁婆的身份，改變為江洋大盜通緝犯，當出場「趟舟」一段〔數板〕表白身分，是很好的改革。唐敖等以漁翁既為通緝犯，又越國境擄人，為王法不容，救回廉錦楓，使劇情更加完滿。
黃惠英是位出色的會計師，擁有自己的事務所，近年來又培育其公子成為會計師傳承母業。她酷愛京劇，每週定期喊嗓練功，每年定期演出大戲，把鑽研戲曲當作另一種事業的創作，誠非一般票友所能為。她對〈弘報〉也多所相挺協助，筆者自2010年元旦接辦了〈弘報〉於茲三年，承主筆與同學們無酬合作，冀為推廣戲曲貢獻綿薄心力，惟看報人多、付費人少，迄今將當初獨力準備的資金耗盡，不得已停刊；益見電子傳媒發達之今世，平面媒體難為，近日〈弘報〉團隊會商，規劃轉型為「戲曲電子週報」的可能性，以求逆轉，有待來斯！筆者結識黃惠英校友多年，欣慕她諸務有成，相較於〈弘報〉經營難言之隱痛，抒發贅詞於此，知我者諒我！ |
